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近年來，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作迅猛發(fā)展。剛興起幾年時(shí)間的網(wǎng)絡(luò)微短劇2021年駛?cè)肓税l(fā)展快車道。其發(fā)展不僅獲得了抖音、快手等短視頻平臺(tái)流量扶持和現(xiàn)金獎(jiǎng)勵(lì)，還有開始尋求轉(zhuǎn)型的優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊等視頻網(wǎng)站加盟。一時(shí)間，網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作成為長(zhǎng)短視頻平臺(tái)較量的“角力場(chǎng)”。此外，流量明星、網(wǎng)紅經(jīng)濟(jì)運(yùn)營(yíng)機(jī)構(gòu)，甚至老牌影視制作公司也參與到這場(chǎng)“跑馬圈地”運(yùn)動(dòng)中。網(wǎng)絡(luò)微短劇已處于發(fā)展風(fēng)口，播放量動(dòng)輒數(shù)億，卻一直未現(xiàn)破圈之作。究其原因，主要是題材同質(zhì)化，劇情套路化，制作粗糙化，表演浮夸化，情節(jié)愚樂化，取向低俗化所致。

網(wǎng)絡(luò)微短劇是在用戶越來越習(xí)慣利用碎片化時(shí)間以手機(jī)豎屏移動(dòng)觀看視頻、原本復(fù)雜的影像拍攝制作技術(shù)日益普及的時(shí)代背景下應(yīng)運(yùn)而生的一種新型影視創(chuàng)作類型，已成為視覺時(shí)代的重要媒介內(nèi)容之一。由于工作忙、生活壓力大，當(dāng)下的年輕人都希望用最短的時(shí)間多通道獲取最多的信息。適應(yīng)這一觀賞習(xí)慣的網(wǎng)絡(luò)微短劇匯聚了影、視、綜的“內(nèi)容基因”和短視頻的“體量?jī)?yōu)勢(shì)”，單集時(shí)長(zhǎng)一般不超過10分鐘，劇情緊湊且常有反轉(zhuǎn)，在業(yè)界有“火鍋劇”“迷你劇”之稱，已成為加速時(shí)代年輕人排解情緒、釋放壓力的娛樂方式之一。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)微短劇的用戶以25歲以下的年輕人居多，僅快手平臺(tái)每天觀看短劇的人數(shù)已超過2.1億，這意味著網(wǎng)絡(luò)微短劇已不僅僅是一種媒介渠道或娛樂工具，在某種程度上已是形塑新生代價(jià)值譜系的文化力量。

不僅受眾廣泛，參與網(wǎng)絡(luò)微短劇制作的用戶群體也十分龐大復(fù)雜。隨著智能化剪輯、模板化配樂等影像技術(shù)的“傻瓜化”，大量傳統(tǒng)媒體時(shí)代的“隱身的旁觀者”被激活了。這些普通市民、小鎮(zhèn)青年以及大量農(nóng)村人群既是網(wǎng)絡(luò)微短劇的忠實(shí)消費(fèi)者，也積極參與影像生產(chǎn)。他們或以戲劇化的場(chǎng)景還原特定地域的社會(huì)文化，或以職場(chǎng)生活片段展示民間社會(huì)樸素的是非倫理觀。戲劇化的人設(shè)、沖突激烈的情節(jié)都能在生活中找到抓手，實(shí)現(xiàn)與用戶共情式的理解。換而言之，網(wǎng)絡(luò)微短劇的誕生主要是為直面熱氣騰騰的“俗世”生活，迎合哈哈一樂的“世俗”需求。但若是網(wǎng)絡(luò)微短劇用“俗”來剪裁一切創(chuàng)作，甚至庸俗、低俗和媚俗，就會(huì)出現(xiàn)問題。甜寵、穿越、搞笑等類型的作品容易吸引觀眾目光，創(chuàng)作者就一窩蜂地扎進(jìn)這幾類作品中。由于創(chuàng)作門檻低、投資成本小、制作周期短，很多網(wǎng)絡(luò)微短劇劇本缺少打磨，情節(jié)經(jīng)不起推敲，演員演技欠缺，節(jié)奏把控不住，只能靠制造瑪麗蘇、重生、年下戀、虐戀等高密度的“爽點(diǎn)”“爆點(diǎn)”來吸引眼球。以甜寵類型為例，網(wǎng)絡(luò)微短劇作品中充斥著“霸道總裁愛上我”式的無腦和“一分鐘結(jié)婚，兩分鐘離婚”式的狗血。有的甚至打色情擦邊球，刻意渲染情欲。更有不少網(wǎng)絡(luò)微短劇為了獲取金主的廣告投放，以商業(yè)邏輯篡改創(chuàng)作邏輯，赤裸裸地將作品拍成“加長(zhǎng)版廣告”，毫無審美可言。如此一來，網(wǎng)絡(luò)微短劇從敘事文化滑向低俗的快感文化、粗糙的商業(yè)文化，作為“劇”的思想內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值被消解了。如果一直在這種缺乏文化營(yíng)養(yǎng)、甚至價(jià)值觀存在偏頗的網(wǎng)絡(luò)微短劇中浸淫，久而久之，受眾的思考能力就會(huì)退化，悟性和靈性也會(huì)受損，甚至形成對(duì)人生、社會(huì)、時(shí)代的錯(cuò)誤認(rèn)知。

技術(shù)倫理的缺失也是網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作跑偏的“原罪”之一。一方面，受到篇幅限制，缺乏伴隨觀看所產(chǎn)生的深度心理空間與審美所必需的時(shí)間，觀眾很難將視覺快感上升為價(jià)值思考。另一方面，基于用戶愛好、行為、標(biāo)簽等數(shù)據(jù)用算法推送是每個(gè)平臺(tái)的標(biāo)配。劇情類內(nèi)容對(duì)提高短視頻平臺(tái)用戶黏性效果明顯，平臺(tái)一般會(huì)給予算法傾斜，導(dǎo)致用戶對(duì)某類網(wǎng)絡(luò)微短劇的偶然性觀看，在算法的“投其所好”下變成了必然性的“信息繭房”，阻礙了用戶信息接觸的多元化路徑。在激烈的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)中，短視頻平臺(tái)在算法上往往將經(jīng)濟(jì)效益置于社會(huì)效益之前，以吸引流量多少作為主要推送標(biāo)準(zhǔn)，變相地造就了低俗網(wǎng)絡(luò)微短劇的更“繁榮”。

因此，一路疾馳的網(wǎng)絡(luò)微短劇發(fā)展應(yīng)把好價(jià)值觀的方向盤。這方向盤不是約束，而是引領(lǐng)，不僅有監(jiān)管部門的他律，同時(shí)有來自行業(yè)和藝術(shù)的價(jià)值自律。網(wǎng)絡(luò)微短劇可以追求“極致”或“張力”，但不是在內(nèi)容“高能”“反轉(zhuǎn)”的無底線上，而應(yīng)在觀劇體驗(yàn)上。藝術(shù)的精神向度從來不只是娛樂的，更是人文的、審美的，微短劇在適應(yīng)“短、平、快”節(jié)奏的同時(shí)，本質(zhì)上仍然是“劇”，無論在場(chǎng)景搭建、人物關(guān)系，還是價(jià)值表達(dá)上，都要遵循藝術(shù)審美邏輯與生活的基本邏輯。要使觀眾“在其中感覺到一種超越的存在”，產(chǎn)生情感共鳴與人性升華。

網(wǎng)絡(luò)微短劇是一個(gè)還未被充分定義的新內(nèi)容形態(tài)。但作為一種媒介奇觀，網(wǎng)絡(luò)微短劇這一形式已在潛移默化中作用于人們的欲望結(jié)構(gòu)，影響甚至改寫著年輕人的生活方式與價(jià)值觀念。我們關(guān)注年輕人的精神世界，就應(yīng)穿越奇觀化的影像直視網(wǎng)絡(luò)微短劇的價(jià)值，包括它的負(fù)價(jià)值、副作用。我們也欣喜地看到，相關(guān)部門對(duì)于網(wǎng)絡(luò)微短劇的監(jiān)管也在加碼，去粗取精的過程，也正是網(wǎng)絡(luò)微短劇這一內(nèi)容形態(tài)從草根型的內(nèi)容主導(dǎo)變成專業(yè)型的內(nèi)容主導(dǎo)，從“短、平、快”走向“短、快、精”的內(nèi)容標(biāo)準(zhǔn)演化的必經(jīng)之路。發(fā)揮優(yōu)長(zhǎng)，改進(jìn)問題，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作高質(zhì)量發(fā)展之路就在腳下。